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編劇雖自黑，但自黑得沒特色也沒深度。男主角始終籠罩著主角光環(huán)，怎么打都打不死；政治斗爭非常想當(dāng)然；壞人就是一個勁地壞，青瓦臺、國防部、國情院、大財閥，幾乎都是一副面孔，扮演的是同一個功能：負責(zé)給男主角制造阻力。 這就讓《流》似乎有點四不像。說權(quán)斗，太幼稚；說動作，太雞血；說悲劇，劇作又負荷不起；這也順帶讓言情戲顯得尷尬。你可以分明感覺到這部劇制作很認真，情節(jié)很快，演員表演很賣力，但卻沒有那種強烈的追劇動力。 從《流》可以看出韓國電視臺在收視率普遍下滑下的自救，及韓流布局歐美市場的野心。但難言成功，編劇空有大格局、大野心，想討好國外市場，但又力有不逮。講政治權(quán)謀與人道災(zāi)難，就不要搞開掛和言情那一套，如果要言情，就不要利用沉重題材投機取巧。這樣的韓劇，雖然制作愈發(fā)精致了，卻不見創(chuàng)造力有什么增長。