香特爾是杰出的情境塑造家。一個個場景鏡頭并不會因人體消失而直接切換，而是以一種慣性存在進行著巧妙而短暫的延宕，角色的在場強度轉換成自然音的填充，交換融合中的純粹視聽環(huán)境中戲劇性的“刻意”逐漸消散，只剩自在而心平氣和。她的情境既非希區(qū)柯克的窺視，也不屬于貝拉塔爾的沉浸，而是葆有與角色相近視點與感知的“體驗”。如火車上安娜打開窗戶的場景，攝影機從左側游移至窗口對外收納景色，而攝影機的視點與安娜的視點無疑是相似甚至重合的，于是這又構成一種變體的主觀鏡頭，由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知。水平鏡頭不再是跟進而是鏡像式的動態(tài)，地景與人物此時以隨機碎散的姿態(tài)出現，站臺上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦，都并非由鏡頭語言展示，而是由情感發(fā)現。表層的戲劇編排在影像生成之后均變成了前瞻性的期待的預判。