把花園改作深院，死人井改作死人屋，主動(dòng)出嫁改作被逼出嫁，又把頌蓮性格里諂媚和自利的一面剔除，都是為了強(qiáng)調(diào)人性是被壓迫的、被扭曲的，禍根在外部。就其目的本身而言，這些改動(dòng)當(dāng)然是行之有效的，但未嘗不是對人類境況的簡化。人與社會(huì)的關(guān)系永遠(yuǎn)是互相參與，既互相成就，也互相毀滅。原著對此種動(dòng)態(tài)關(guān)系的刻畫極為細(xì)膩深刻，可惜在電影中被簡化為壓迫與被壓迫的二元關(guān)系。不過張藝謀向來把風(fēng)格化作為拍電影的首要追求，此次改編作為他個(gè)人電影美學(xué)理念的一次發(fā)揮，依然是出色的。