兩段式都是對(duì)愛情極端狀態(tài)的絕佳諷刺，即絕對(duì)的婚姻和絕對(duì)的單身都是源自對(duì)自身情感真實(shí)的壓抑，男主角最后的怯懦看似是對(duì)這個(gè)烏托邦世界精神的絕對(duì)反抗，但這種心理在現(xiàn)實(shí)生活中往往是最多的一種存在狀態(tài)，即進(jìn)退兩難。