拉斯·馮·提爾顯然為影史貢獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特的連環(huán)殺手形象，不是獨(dú)角戲勝似獨(dú)角戲。用心理剖析的段落敘事代替循規(guī)蹈矩的線性敘事，不是漸進(jìn)的，而是情景的，最后組接成一個(gè)復(fù)雜的多面體。因此聳動(dòng)的無(wú)所禁忌的影像，其實(shí)是內(nèi)卷的而不是外放的。建筑房屋的象征意味明顯，路燈的比喻更是直白地點(diǎn)出杰克內(nèi)心的缺失。音畫(huà)拼貼上的嘗試讓電影一直進(jìn)行哲學(xué)探討——惡的藝術(shù)，寓言式的終章則引入宗教將故事變成徹底的謎團(tuán)。