愛的錦囊妙計(jì)2

地區(qū) ：土耳其

年代：2023

演員：德梅特·歐茲德米舒克魯·歐茲伊爾蒂茲 Atakan ?elik 博拉·阿克卡什 Deniz Baydar Hande Yilmaz 梅麗莎·丹格爾 Ceyhun Mengiroglu Kerem Atabeyoglu Sufi Atlas 烏米德.埃達(dá)穆 Utku ?mer Naroglu 依帕柯.吐茲吉奧古魯

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《愛的錦囊妙計(jì)2》是由Demet,?zdemir執(zhí)導(dǎo)，德梅特·歐茲德米,舒克魯·歐茲伊爾蒂茲,Atakan,?elik,博拉·阿克卡什,Deniz,Baydar,Hande,Yilmaz,梅麗莎·丹格爾,Ceyhun,Mengiroglu,Kerem,Atabeyoglu,Sufi,Atlas,烏米德.埃達(dá)穆,Utku,?mer,Naroglu,依帕柯.吐茲吉奧古魯主演的一部喜劇。主要講述了：Asli thinks marriage is a scam, and says so. But when her beau Kerem unexpectedly agrees, she goes t

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精選評論

百味人生:61.237.112.69
1.文德斯集大成之作，可與[柏林蒼穹下][咫尺天涯][德州巴黎][美國朋友]相提并論。2.長達(dá)4.5小時(shí)的末世科幻公路片，恍若一場無盡的旅程，從尼斯到柏林，從莫斯科到北京(陳凱歌協(xié)助拍攝)，從東京到舊金山，及至澳洲空麗荒野中的原始部落(原始vs未來科技)，犯罪公路片也成了詭異迷離的夢境啟示錄。3.色彩運(yùn)用幀幀迷人，原聲配樂曲曲動(dòng)人。4.攝影、圖像與夢境作為母題：可視電話+粗糲失真的DV+迷幻曖昧的夢境圖景，對沉淪、迷失于黑夜之夢與圖像序列的警世恒言——“太初有道(言)，末世唯有圖像”。5.以山姆·尼爾旁白貫穿首尾，還有他永遠(yuǎn)在打字或彈鋼琴的身影，以文字/文本與音樂來對抗圖片/影像。6.文德斯的電影中，大都市與大自然的二元對立頭一回如此昭彰可見，而他最愛的“地平線上的曙光/晚霞”圖景亦不斷復(fù)現(xiàn)。7.“科學(xué)里總有明天?！保?.5/10）
史洋竹:106.90.169.154
原本是不看好的看到一位貌似很資深的電影發(fā)燒網(wǎng)友說好評看完之后確實(shí)是不好看
愛冰妍的冰淇淋:182.91.219.233
老生常談的孤島式自怨自艾，一方面抱怨外部強(qiáng)力的競爭。但一旦有臺灣導(dǎo)演冒尖了，馬上充滿看你什么時(shí)候倒的鄙薄。只有侯導(dǎo)演還清醒，都什么時(shí)代了，承認(rèn)自己弱就對了。
嗯啊呀:222.60.92.155
阿爵爺是現(xiàn)在地球上最可敬的老頭。做人要做 David Attenborough 這樣的人，整天心懷社稷崇拜政治領(lǐng)袖的皆傻逼。
有輝君:210.30.69.156
對舊好萊塢時(shí)代的展開并不停留在泛泛而談的程度，看似又是一次廉價(jià)的抒發(fā)但很少有電影會去把制片廠的拍攝環(huán)境和電影媒介的革新再現(xiàn)得如此具體（像外景的一天、羅比初次嘗試現(xiàn)場收音這些段落都是很有誠意的拍法），即使的確帶有懷舊的情感但查澤雷并沒有走入迷戀或批判的單一表達(dá)路徑，而是處在平視且不失邊界感的位置將電影人的瘋狂與偏執(zhí)、電影圈子的紙迷金醉、電影體制與市場法則的冷酷剝削一股腦都填進(jìn)了他所炮制的現(xiàn)實(shí)場面里，時(shí)代與個(gè)體的激情、悲哀、荒誕又在紛繁變幻的長鏡頭和蒙太奇中被舉重若輕地言說出來。是不是寫給電影的情書另當(dāng)別論，首先它是一次真正關(guān)于電影的書寫。