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對(duì)集體主義和個(gè)人追求的矛盾性，陳可辛繼《中國(guó)合伙人》后，做出更加模棱兩可且面貌模糊的表達(dá)。我想他是深知郎平那代的女排精神和朱婷一代的快樂(lè)排球，都是因不同時(shí)代大背景，而產(chǎn)生的必然差異。但拍體育片畢竟不是寫斷代史，漳州基地的訓(xùn)練，中日、中美、中巴三場(chǎng)關(guān)鍵大賽的搬演，那些無(wú)止境的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，刺激度和煽情效果顯然遠(yuǎn)不如一場(chǎng)實(shí)打?qū)嵉膶?shí)況轉(zhuǎn)播。 全片唯一讓我滿意的一場(chǎng)戲，只是郎平在加州爾灣家中聚會(huì)時(shí)，親友一句“體育不過(guò)是一場(chǎng)游戲”，進(jìn)而刺激出競(jìng)技體育必然超越游戲的輸贏追求。這時(shí)，我們還該認(rèn)為陳可辛在批判金牌體制下的集體主義嗎? 時(shí)代確實(shí)變了，當(dāng)代觀眾對(duì)女排和中國(guó)體育的期待也變了，而導(dǎo)演卻沒(méi)把這種縱向心理脈絡(luò)下的集體與個(gè)人思辨拍出來(lái)。