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個人氣質(zhì)突出的靈感之作，多有令人意想不到的拍法呈現(xiàn)。例如，通過攝影機鏡頭大大低於日常速度的極緩慢移動（以女主角瘸腿的設定相配合），影片獲得了在日常場景中構(gòu)建出破壞時空邏輯的超現(xiàn)實特性之可能。影片勝於對年代生活場景（更重要的是氛圍）的還原和營造，是典型但並不多見的不以故事情節(jié)、而是以對“狀態(tài)”的刻畫與描摹見長的視聽創(chuàng)作，魚花塘魚精等形象則似乎是對80年代中國恐怖電影畫風的繼承。但從另一方面說，影片的問題也在於對個體經(jīng)驗（情感和記憶）的過分倚重，作者並未供給出關(guān)於人物間情感的充足信息，以至多少影響到觀眾的接受。如何妥善處理個人經(jīng)驗與可同更廣泛觀眾和社會通約的公共經(jīng)驗之間的關(guān)係，是年輕創(chuàng)作者共同需認真面對和著力跨越的課題。2022年12月5日22:30於中都克洛維7號廳，全廳僅我們兩人，紀念解封場次己。