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索科洛夫希望以一種塊狀的整體空間復活想象的，美學上的俄國黃金時代，并將此與歐洲大陸文化連接起來，迎向影片的結(jié)尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《俄羅斯方舟》無一提及蘇維埃紅色政權(quán)，而這種歷史的缺位卻成為了真正意義上的傷痕性存在，也存在于觀看它的俄羅斯觀眾。 但是，在《俄》的巴洛克式存在下，卻無意中完成了一次后現(xiàn)代書寫，長鏡頭與畫外音為影片框定了一個隱藏的主體，并以不同景別，速率的移動見證著一次德勒茲的歷史模型或者我們稱之為“幽靈敘事詩”的生成，在這座方舟中，歷史/現(xiàn)實的共同在場意味著線性的年代歷史被打破，并與當下或者無歷史狀態(tài)進行任意連接，順遂攝影機的運動，一個內(nèi)陸空間樣式的高原由此產(chǎn)生。