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前半部分一直是政治驚悚片的走向，后半部分則轉(zhuǎn)向更深層次的人性批判，尤其是結(jié)尾的鞠躬，把人物符號化，這在黑澤明的中期電影里很少見，由此提升了整部影片的象征高度。說實話，黑澤明中期電影里劇本的靈感不大像源自日本文學(xué)，更像是蘇俄的文學(xué)。在生之欲，白癡，天國與地獄里都可以看見這類靈魂飽受現(xiàn)實的痛苦，理想幻滅的人物。