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在房間—身體的作用之下，《空房間》沒有一個裸露鏡頭，卻充滿了情色，這意味著一種流動的身體與占有，將影片轉化為88分鐘的高潮迭起的性愛。金基德令聲音讓位給視線，在影片中，人聲只有無表意的樂音，或者雜音，直到女主人公的那句“我愛你”，打破了言說的語法，卻指向非秩序。并將凝視其實體之特權交付給了觀眾，或者電影視鏡背后的自己，他的面孔似乎在膠片之中若隱若現(xiàn)，取消著幽靈的神性。 對于聲音的拒斥開啟了一種在城市空間之中的禪宗—游牧/實在界（《空房間》的兩重讀解，西方的和東方的），它同樣也是對東亞“家宅”之沉重的消解，關于家庭關系潛在的精神分析。它并不是環(huán)形的，而是在一種無法被規(guī)訓符號系統(tǒng)化約的暴力之后，不斷以一種退行的方式撤回。從東方角度來說，金基德真正實現(xiàn)了一種“留白”的影片，以空無顯現(xiàn)神性存在。