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用畫(huà)外音干涉電影的完整敘事似乎是伍迪·艾倫喜歡的表達(dá)方式，讓你假想它的真實(shí)同時(shí)提請(qǐng)你注意它是被敘述的故事，它背后有個(gè)“上帝”在指揮著，這么說(shuō)來(lái)他像希區(qū)柯克一樣喜歡出現(xiàn)在熒幕上，不過(guò)是以語(yǔ)言的方式。女性的復(fù)雜性主要體現(xiàn)在一雙好姐妹身上，馬克夫婦和胡安夫婦的形象都是比較概念化的，向兩姐妹昭示著婚姻生活的兩種走向，無(wú)論去哪里都是悲劇，可見(jiàn)伍迪·艾倫對(duì)于婚姻是很悲觀的。在與這些概念化人物的接觸中，兩個(gè)人不斷深化對(duì)愛(ài)情與自我的理解，走下電梯也就是從幻想世界走向現(xiàn)實(shí)世界，生活還是在既定的軌道上滑動(dòng)，這樣的經(jīng)歷并不能改變什么。其實(shí)，影片中的和兩人之間不存在所謂二元對(duì)立，更不能說(shuō)她們是相反的，就像維姬說(shuō)的，她只是比我多了些勇氣。每個(gè)女性身上都有自我毀滅的傾向，這是不可否認(rèn)的，于是她們才歇斯底里，也才會(huì)忍耐。