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7/10。場景被劃分為檔案片、回憶和創(chuàng)傷的主觀體驗、采訪紀錄片的拍攝多種類型，阿明關于喀布爾的房屋、顏色和放風箏的視覺記憶，都詳細呈現(xiàn)為豐富的光影和水平構(gòu)圖，而開頭阿明向丹麥當局編造虛假的生平（家人死于戰(zhàn)火），或是被關押在風暴中的難民船、被一艘游輪上的乘客圍觀的尷尬場面，混入了一群面目模糊的人在單色背景里運動的抽象畫風，伴隨著阿明逐漸痛苦的描述語氣，同時取得了懸念和抒情性的效果，關于俄羅斯的描繪是如此具有說明力，借搜查證件以搜刮財務的警察、警車內(nèi)的性侵和莫斯科麥當勞第一次開店的熱鬧景象并置，都可以感受到蘇聯(lián)解體后混亂、危險的時期和作為難民任人宰割的羞辱感，這時候檔案片的鏡頭（政治新聞、惡臭的難民看守所）很好地加深了可信力。還有一部分是阿明與丹麥情人的生活，也是阿明準備細致披露他個人經(jīng)歷的采訪地。