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二刷《臥虎藏龍》，觀感不似第一遍。李安對文戲的把控完全以《理智與情感》為藍本（也就大概能解釋為什么感動了一堆老外），且對玉嬌龍和俞秀蓮情緒起承轉(zhuǎn)合的把控又不如《理智與情感》中Dashwood兩姐妹細膩、流暢。兩個女人都被武斷的符號化，加之本就有的三綱五常限制，只得依托李慕白的存在方可達到邏輯與關(guān)系的平衡。 李安以江湖為底色，借以李慕白、玉嬌龍、俞秀蓮（羅小虎刻畫的未免太單薄了些）身上中國人所寄托的精神內(nèi)核（其塑造手法與《喜宴》類似），反令“情欲”二字跳脫文本范疇，似“得道”一般被高度概念化，轉(zhuǎn)而營造氛圍感，進而增強鏡頭張力，直至構(gòu)建起當(dāng)代影壇別具一格的武俠大夢。借用之前寫的一句話：竹影斑駁下，既是江湖之臥虎藏龍，更是人情之所歸所往。