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如果回溯的話，大概是從《熔爐》這部里程碑作品開始發(fā)力，短短兩年后，《素媛》《七號房的禮物》《辯護(hù)人》《恐怖直播》《新世界》等現(xiàn)實(shí)題材佳作密集迸發(fā)。韓影韓劇也漸漸在苦情悲情和甜寵霸總的愛情模式外找到了另一條主干道，直到《燃燒》金棕櫚的遺憾和一年后的《寄生蟲》的小金人摘桂，直到《魷魚游戲》全球火爆，伴隨著bts和粉墨的沖出亞洲，韓流如他們所愿。 我也不是一次兩次稱贊過隔壁敢于直面慘淡群生的勇氣，但隨著這幾年對韓國更多文化和生活的了解，更準(zhǔn)確說從世越號開始，從很多藝人自我了斷開始，一個(gè)感覺非常熟悉又極其陌生的國家擺在了眼前，這種似曾相識就是另一個(gè)鄰國日本。 感覺能寫一篇十萬加的論文了，總之，他們經(jīng)歷過的我們大概率要換個(gè)模樣經(jīng)歷，他們未曾經(jīng)歷的我們也將經(jīng)歷且不能多講。