作為紀(jì)錄片導(dǎo)演的克斯汀·約翰遜顯然有著強(qiáng)烈的敘述愿望，敘述行為之于她有著生死存亡的意義。前作《持?jǐn)z像機(jī)的人》與本片中都涉及父母失憶的主題，其中暗含著她本人的憂(yōu)慮：我作為兩位晚年失憶者的后代，極有可能面臨同樣的問(wèn)題，因此我必須通過(guò)我的畫(huà)面來(lái)篆刻下我自己的記憶。這種強(qiáng)烈的敘述愿望在涉及父親死亡題材本片中達(dá)到了反效果，她努力涉入畫(huà)面中，有力地宣布這些畫(huà)面都是為了我自己而拍，是為了我在未來(lái)面對(duì)勢(shì)必而來(lái)的父親之死而做的準(zhǔn)備。但父親迪克·約翰遜本人卻是如此出色的一個(gè)記錄對(duì)象，電影中逐步失憶的他在紀(jì)實(shí)性的畫(huà)面里如此真實(shí)如此感人，而女兒造出的各種《死神來(lái)了》式trashy花樣死亡方式反到消磨了這些真實(shí)畫(huà)面的動(dòng)人力量。只有到了結(jié)尾教堂戲中，約翰遜的coup de cinema方以簡(jiǎn)練的手筆直擊感情的紅心。