阿薩亞斯本人的“私電影”，《迷離劫》更像是一種評論的拼貼：以法國電影工業(yè)為主體觀望香港娛樂神話，在不穩(wěn)定的鏡頭中找尋著一種形式感。 《迷》沒有犧牲其自反性質(zhì)，它還原了一種隨時隨地可被替代的Tension。但是這里，自反卻將我們置于導演Rene（阿薩亞斯的化身）之外一段距離，反而更為接近張曼玉疏離而東方主義的凝視之下，她是一個神話，第三人稱的第三人稱。 最后10分鐘，生成—影像的狂歡，關(guān)于Rene的焦慮最終生成為某種意義上的超現(xiàn)實，由不安的雪花與噪點噴涌而出。