快把平庸之苦拍盡了。如果它以控訴和抱怨為姿，那作為角色的“錫蘭”不太可能如此缺陷明顯，甚至?xí)r而面目可憎；如果它只對(duì)“自我”注目，那么整個(gè)村莊的人也不會(huì)顯露出“反抗過(guò)”的共有痕跡。這兩個(gè)被輕易駁回的假設(shè)，都讓攝影機(jī)背后的錫蘭充滿智慧和征服力，乃至不平庸。結(jié)尾那一抹來(lái)自父親的甘甜本質(zhì)上只加劇了無(wú)解和無(wú)力，因?yàn)樽詈笠粋€(gè)值得對(duì)抗的具體對(duì)象也隨著和解徹底崩塌——僅存的能量只能投向那口通往地心的井了。最后一星沒(méi)打滿只是因?yàn)槲淖至桉{于視聽(tīng)的對(duì)話戲?qū)嵲谔?，但面?duì)這些人事，其實(shí)也想不出更好的解決方向。那些模糊虛實(shí)與里外的靈光時(shí)刻甚至不全是必要的，而更像錫蘭在屈服于難以轉(zhuǎn)化的表達(dá)欲之際，時(shí)不時(shí)又要想方設(shè)法向大家證明他會(huì)拍電影。