可視為導(dǎo)演42年前自身信仰危機(jī)的一種輪回，不過這回講的不是生活的疑慮，而是信仰的夯實(shí)之途，自我救贖、自我毀滅、和自我懷疑，相較于《出租車司機(jī)》那些形式上馬丁自行塞的花活兒和私貨，本作要樸實(shí)得多，也真誠得多。保羅·施拉德對女性的珍視至少在美國這幫現(xiàn)存作者導(dǎo)演里不是排第一就是第二，每次都是少女/母親拯救心靈，恐怕也是自小討厭父權(quán)的結(jié)果。另，圣公會和加爾文教派入世風(fēng)氣浸染的后果就是大量對資本主義和新教倫理現(xiàn)行模式的質(zhì)疑，可以視其為“反韋伯主義者”，環(huán)保僅算一個重要方面?！侗Ａ_·施拉德論保羅·施拉德》一書中，施拉德坦言“存在主義式孤獨(dú)”是其永恒的主題，這部亦算該主題的七十歲時心境描述。本片對普通觀眾并不友好，但主題深邃，只有年初達(dá)倫《母親》可以相提并論，伊桑·霍克沒拿演員工會提名簡直匪夷所思，年度冤案