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谷阿莫之罪，是利用他人影片謀利？還是說戲口吻過於輕佻甚至誤導(dǎo)？本片彷彿跨越時(shí)空，以日本說影人「辯士」一職進(jìn)行了關(guān)於說電影人與電影關(guān)係探討，並將如此嚴(yán)肅議題建構(gòu)在一個(gè)輕鬆愉快的喜劇上，場(chǎng)面調(diào)度非常有意思，同時(shí)利用簡單的物件與機(jī)關(guān)進(jìn)行的戲劇展演也很有意思，但最有意思的，仍然不離「電影與人的關(guān)係」之探討。

LAIKA第一部不以小孩子為主人公的作品，很有趣的題材，就是起承轉(zhuǎn)合的風(fēng)格確實(shí)顯得more Hollywood, less LAIKA，配音還是很添彩(油炸叔和Emma姨都太會(huì)配了??)

“排球不是人生的全部”，電影最終選擇了將家國的宏大命題落到個(gè)體之上。三個(gè)段落之間，第一二段的時(shí)空線拉得很開，但情感上并沒有發(fā)生斷裂，反而把時(shí)代沉沉浮浮的錯(cuò)位感和傳承感給拍了出來。尤其是第一段在影調(diào)上精準(zhǔn)地還原了改革開放的時(shí)代背景。陳可辛總能抓住這種時(shí)代與個(gè)人間拉扯的痛點(diǎn)和多重視角，在《奪冠》里完成了一次足夠漂亮的流變輪轉(zhuǎn)。鞏俐克制、鎮(zhèn)定的表演穩(wěn)住了全片，她演出了郎平在同一時(shí)間產(chǎn)生的多種復(fù)雜情感，層次分明、氣場(chǎng)強(qiáng)大。女排隊(duì)員們“自己演自己”則是個(gè)很大的驚喜，她們的專業(yè)讓賽場(chǎng)的呈現(xiàn)給人以身臨其境感，也增加了情感上的厚度。

反派遲遲不登場(chǎng)，沒有對(duì)抗就沒有沖突，加上驚悚不足，真沒東西可看

非常失望，結(jié)尾的認(rèn)罪是最大的敗筆。