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陪老爸看的，哈哈挺過癮的

故事背景毫無疑問指向了七十年代末八十年代初的紐約，正是紐約城市發(fā)展史上最糟糕的時代，包括幾處打殺情節(jié)，都隱射了真實發(fā)生的案件。問題在于，既然設(shè)定了這樣一個現(xiàn)實主義的背景，故事也應(yīng)該與歷史的現(xiàn)實主義發(fā)生呼應(yīng)，然而本片故事卻很單薄、格局很小，偌大的背景成了個紙老虎。 同樣的問題出現(xiàn)在男主角的設(shè)定上，演員的表演本身足夠漂亮，無奈這個角色干癟到?jīng)]有更多的發(fā)揮空間，他無非就是個童年虐待+精神異常+社會底層的三重奏，演員的表演只能在這三個參數(shù)之內(nèi)發(fā)揮，除此之外看不到一個完整飽滿、富有層次感的角色形象。 同樣是試圖表達思想的賣座類型片，同樣充滿了對觀眾的迎合與算計，《寄生蟲》在商業(yè)與藝術(shù)之間、迎合與深刻之間做到了成熟地平衡，而本片沒能做到這一點，甚至最后那極其應(yīng)景的打砸搶殺一幕，表現(xiàn)得也很膚淺?！綤11】

文化人開車給人的感覺就是不一樣。

顯然，生在長在「此地」的人早把「垃圾場」當作了缺少秩序的家園。來自「彼岸」的探員，無論于公于私都沒有插手「家務(wù)事」的資格。遺憾的是，許多創(chuàng)作者卻將這種「不便」干涉，解讀為因怕臟而「不敢」同流合污。于是，便有了這個企圖將一身干凈的「理中客」拉下神壇的計劃。這只貌似跟屁蟲一樣的大老虎，不斷縱容一群「孤兒」去自治自理剪不斷理還亂的恩恩怨怨，直至丟槍那一刻。因此，這依然是一部爭奪「主權(quán)」的作品。問題在于，不知「我是誰」的男主又依憑什么判斷「他是誰」呢？這位因被拔掉《智齒》而精神錯亂的「暴君」把自己的身世描述得如此悲慘惹人同情，卻把防止他進一步失控的「手足」當作了障礙逼入絕境。而這種試圖借導(dǎo)演特權(quán)、電影空間和移花接木等可能扭曲事實的造夢手段展示「我之地盤我做主」的寓言怕是只能展示出創(chuàng)作者們的一廂情愿。

因為在《演員的誕生》看了凌瀟肅演的片段， 于是花了一天時間，看完了原版。