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【【戴錦華】城市棄民、生產(chǎn)過剩和浪費，都在這部紀(jì)錄片里-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/sgaQcn2 瓦爾達奶奶回收了心形土豆和沒有指針的時鐘，說時間就不會流逝了，看著爬滿皺紋的手背，說自己像只動物，自己也不了解的動物；有工作且有社保號穿著長靴的大叔說：廢物利用是我的道德觀念；在廢棄的葡萄園拾葡萄的家人敲打合奏唱著歌兒；研究生畢業(yè)住收容所教難民讀書的大哥，車站口的書刊雜志售賣人，一名堅定的素食主義者…到處都有“拾穗者”，而知乎上問出了千古名問：現(xiàn)在還有窮人嗎？我怎么看不見呢？以及最近《隱入塵煙》有人發(fā)出斥責(zé)：就為了獲獎，把中國拍的又窮又丑又土，還有誰戴那樣的頭巾？

但是巨根不行嗎哈哈哈哈哈哈哈

不知道有沒有人曾給這樣的藝術(shù)形式命名，它由一系列的廢棄物、不被留意的東西組成，心形馬鈴薯、汽車雨刷器、天花板上的裂縫、沒有指針的時鐘、用手指圈住的汽車、撿拾垃圾的人們、無數(shù)大街上你看了就忘的面孔。以前經(jīng)常有一種想要保存一切的沖動，讓每一個曾在世上存在過的東西都將它們存有的姿態(tài)一直保留，讓它們的獨特意義不要在丟棄的暴力舉動中消失。攝像機也許是這個夢想的一個可能媒介，借由攝像機的拍攝，日?，F(xiàn)實中的人與物都成為藝術(shù)而保有永恒。紀(jì)錄片是一個充滿生活氣息的藝術(shù)作品，你可以料想其中的一切都有著它們獨特的歷史和存在樣貌，而電影給了它們煥發(fā)第二次生機的機會，在這種意義上，電影人是拾穗者，收集被拋棄的美、風(fēng)景、真實、藝術(shù)。

中產(chǎn)階級遇到金錢危機鋌而走險去搶超市，結(jié)果無意中搶劫了黑幫，于是噩夢開始了。

從具體的個人和群體出發(fā)，不涉及太多充滿不確定邊界的概念，最終卻能抵達很深的位置。