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小喇嘛在寺院和小活佛家之間來回奔走的那條路，就像是《何處是我朋友的家》里的那條路，但它遠(yuǎn)不止表達(dá)純凈善良的孩子心思那么簡(jiǎn)單，就傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)抗，導(dǎo)演的態(tài)度應(yīng)該是同情又無奈，但好像并不是批判，而是滿含復(fù)雜情緒的困惑和反思，融入血液的儀式感及命運(yùn)無常的慨嘆也使得影片籠罩著悲憫的禪意。

帕納西（Panahi）在2006年的一次采訪中說，影片的目的是展示“現(xiàn)實(shí)與想象力是如何交織在一起的，它們是非常相似的”。 這項(xiàng)狡猾的實(shí)驗(yàn)將伊朗革命后的兩大主導(dǎo)力量—古樸的新現(xiàn)實(shí)主義和濃厚的元電影融合在一起。它成為電影中的一部電影，揭示了制作電影的技巧。通過聲音剪輯、遮擋攝影，我們擁有與小孩一樣的信息，因?yàn)樗麄兊闹R(shí)和財(cái)力有限，對(duì)生活的恐懼感也不同于承認(rèn)。將這個(gè)孩子的視角植入觀看者后，我們又獲得了兒童時(shí)期通常會(huì)忽略的情境，細(xì)節(jié)和對(duì)話，比如大人們的婚姻、對(duì)男女分開乘坐的限制。正在拍攝的米娜象征著男人仍在試圖對(duì)女人行使權(quán)力，以完成自己想要的一切。后半部分成為前半部分的“鏡子”，電影制作風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榧o(jì)錄片，完全由特寫鏡頭和跟蹤鏡頭組成，從而使人們?cè)诘潞谔m的街道上經(jīng)歷了令人難以置信的生動(dòng)旅程。

沒看懂。。。難道因?yàn)榇矐騽h了？

經(jīng)典，不次于《拯救大兵瑞恩》的巨片

我愛死了啊！怎么會(huì)有這么前衛(wèi)瘋狂極致絢爛荒誕又悲傷的cult片！帕爾瑪看看你之前的水平！這兩年都拍了些啥?。?！