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流水很清楚惜花這個責任，真的身份不過送運。

官場現(xiàn)形記，在體制內(nèi)呆過的人表示里面的場景就是現(xiàn)實生活的翻版，看著起雞皮疙瘩……影片擦邊球打得有分寸，既讓領(lǐng)導滿意又讓群眾滿意，坐等原得獎版資源……第一次看午夜場，真是夠傻，夜不休的人真多。

講生活、流逝和愛的電影，卻很少落在真實的世界里，也許是想要做成枝裕和，就連選景都很日式，看下來卻覺得空。回南天里尿濕的床墊只能那么一直擺著，一度非常細膩，卻沒能收得回來。看過不會覺得浪費時間，但也僅此而已了。

看完認真做筆記:朋克搖滾時期(70年代)，一小部分音樂人DIY自己制作音樂自己唱片自己發(fā)行，而后產(chǎn)生了獨立廠牌與獨立音樂榜單。推薦樂隊：Joy Division與Sex Pistol 。另類搖滾時期(80年代)，獨立音樂人逐漸進入主流視野。推薦樂隊：The Jesus And Mary Chains。英倫搖滾時期：英國獨立音樂的巔峰時期，英國獨立音樂成為主流，推薦樂隊：英倫搖滾四巨頭。

3.3分。 這片子讓我想到不少現(xiàn)在的日本電影，尤其是前不久的《千尋小姐》，有村架純飾演的風塵女孩在回歸平常生活之后，逐漸治愈周圍的人，盡管她自己遍體鱗傷，甚至曾有過輕生的念頭。 放到這部電影里，就是鄭秀文飾演的中年女性，接收需要臨時寄養(yǎng)的孩子，將他們當做自己的孩子一般，用愛澆灌。但在人物的前景故事里，這個角色曾經(jīng)痛失愛子，后者因為心臟疾病不滿三歲就夭折，成為這對中年夫妻無法繞去的傷疤。 兩部電影都節(jié)奏輕緩，捕捉寄養(yǎng)家庭里“母子”、“母女”之間的相處細節(jié)，很少撕心裂肺，把痛楚放到臺面上。這倒是和老港片中的倫理片差異巨大。亦或許，新一代的港片創(chuàng)作者們早已改變風格，不再師承老一代，而是同輩的他國影人。