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節(jié)奏進入的太慢，我現(xiàn)在好像隊黑色電影有點抗體，需要新鮮的玩意兒，這種遺產(chǎn)啊、肖像畫啊、看著都沒勁。找演員不斷強化是唯一亮點，這個套路后來在《羅斯瑪麗的嬰兒》里到達了頂峰。

阿爾帕西諾把落魄導(dǎo)演的神色具到 劇情設(shè)計很棒 結(jié)局略弱 只是現(xiàn)在看來那時候的技術(shù)怎么都有些落后

里面的舞臺劇很令人驚艷，故事本身有點荒誕，但總體還是勵志的，可以看做年輕男生心中的魔鬼爆發(fā)了

A-. 看時覺得晦澀，回想起來卻被它奇異的力道折服。借助身體的容器，德尼演繹的是一種“壓抑的釋放”，將戲劇沖突內(nèi)化并持續(xù)增壓，直至愛欲、嫉妒和生命力全都沖破軀殼的封鎖噴薄而出。它因此是潛伏的，如沉默不語的眼神、覆蓋臉龐的鹽粒；也是張狂的，像染紅碧海的鮮血、水底搏斗的刀光。結(jié)尾以導(dǎo)火索般的脈搏跳動，將兩股相互作用力在狂舞中徹底引爆：是至死方能打破束縛的悲劇，還是彌留之際終于自由的幸福？通過純粹的肢體反應(yīng)，電影同時完成了對矛盾情感的構(gòu)寫、凝視關(guān)系的顛覆（女性對男性、被殖民者對殖民者）和陽剛氣質(zhì)的解剖。一切皆關(guān)于肉身，這是用軀體寫成的詠嘆調(diào)。

“煤氣燈效應(yīng)”出處（或電影版） 情感操控與前意識“催眠”（暗示），成為當今PUA“邪術(shù)”的“鼻祖”。 沒有多做女主人與兩個女傭關(guān)系的交待，小遺憾。