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補(bǔ)標(biāo)，鄭雨盛真的很好啊

對人性的刻畫有行尸走肉第那feel了，好多人因?yàn)榍楣?jié)不嚴(yán)謹(jǐn)就打低分，太膚淺了，這又不是寫科研論文呢

將影片賣給資本平臺做全網(wǎng)免費(fèi)播放，或許只是疫情特殊時期的一個個例，但對影視行業(yè)的負(fù)面影響是長遠(yuǎn)的，電影的制式從追求高清寬幅直接墮落到滿足手機(jī)屏幕和家用電視投屏即可。影片方面，前半部已然問題多多，母親角色的設(shè)定非常失敗，上一代人的特殊歷史背景（文革、蘇聯(lián)）不敢碰不敢寫，只能穿插老年人段子和艷遇橋段，鋪墊的中年男人母子、夫妻關(guān)系也十分生硬，好在徐崢對商業(yè)類型片的技巧把控還在線，起碼能用段子集錦保證娛樂；不料后半部直接跨得不成人樣，雪地熊出沒、冰地健步走、熱氣球空投，一系列看不懂的操作，直接把大伙逗樂了，說明徐崢的主線故事是真的編不下去了。還不忘致敬一下老塔和《伊萬的童年》，來顯示自己也是有逼格的，但這就跟把普京搬出來露臉一樣，是一種不懂事小孩的調(diào)皮加搗蛋。

24集 優(yōu)酷 冷小張《罪癮者》 705

就行業(yè)而言，不管出于什么原因，《囧媽》無疑讓電影的網(wǎng)絡(luò)發(fā)行向前走了一大步，高效的執(zhí)行力和大膽的魄力，就是互聯(lián)網(wǎng)對影視這個傳統(tǒng)刻板行業(yè)的沖擊，從內(nèi)容創(chuàng)作者和用戶、觀眾的角度它正面的意義絕對大于負(fù)面（其實(shí)這件事里我更佩服的是頭條系的執(zhí)行力）。就內(nèi)容而言，《囧媽》非常的賀歲檔，中年徐崢顯然已經(jīng)不執(zhí)著于搞笑本身，而是要做喜劇，喜劇不是有多少段子有多么的好笑，而是它能詼諧的刺痛什么，顯然這是囧系列最好的一部?？蓡栴}也出在了徐崢的這份執(zhí)著，就像這個個與前兩部極不協(xié)調(diào)的片名，《囧媽》在徐崢的自我結(jié)構(gòu)和母親圓夢之旅之間反復(fù)抽離，情感沒有得到宣泄，類型不夠徹底，觀眾就很難買賬。