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我查了下上映日期，本片比《九三年夏天》晚了不到三個月。所以，二者存在啟發(fā)借鑒關(guān)系嗎？不可否認(rèn)，從內(nèi)容到理念，切入點，包括結(jié)尾小女孩的大哭，很難不讓人做這樣的聯(lián)想，兩相比較，我還是更喜歡《九三年夏天》，因為它更加自然準(zhǔn)確，不偏不倚。而肖恩貝克想要加塞的料還是多了一些。

2000年代歐洲“粗糲”電影。邁克爾 哈內(nèi)克（奧地利）。就像是對畫面的美化做出反應(yīng)，其他歐洲電影制作者似乎想用令人震驚的生猛素材對觀眾發(fā)起攻擊。在冷靜客觀的細(xì)節(jié)中，拒絕對在現(xiàn)代的生活中所發(fā)現(xiàn)的情感冷漠進(jìn)行審美化，密切關(guān)注著他那些超過了文明界限的人物。未看

Sean Baker肯定跟戲裡小孩混超熟，把他們沒頭沒尾，不懂意思但愛亂學(xué)，卻又自成體系的樣子都拍下來了。導(dǎo)演對非職業(yè)演員的指導(dǎo)能力很強(qiáng)。母親和女兒相當(dāng)出色。和Tangerine一樣聚焦底層生活，充滿生命力。話說看到孩子容易滿足的快樂，對照真實更辛酸了。而最後奔向之處，也不會有期盼的神仙教母拯救...

這個算爛片了！閨蜜也要正能量滿滿的閨蜜！

夢幻彩色的畫面包裹的卻是一個“說不好”的生活。