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#24th SIFF# 2020威尼斯最佳男演員。7分，這片豆瓣評分偏低了就四星吧。視聽很純熟，從兒童視角拍了一部聚焦意大利“動蕩年代”（years of lead）的政治驚悚片，接續(xù)科斯塔-加夫拉斯、弗朗西斯科·羅西以及馬克·貝洛基奧的脈絡(luò)（貝洛基奧也拍過同一題材的名作[再見長夜]等）。比較癥候性的表述包括把激進(jìn)左派的政治行動處理得跟黑手黨火并一樣，以及把兩個(gè)不同階級的孩子處理成“兄弟”（“你的手好臟”），以及似是而非的復(fù)仇行動和拯救，當(dāng)然還有片名；后面一小段完全是從日維亞金采夫的[回歸]來的（兩個(gè)小孩的造型，父親哀悼基督式的午睡，以及揚(yáng)帆出海-跳水救人這個(gè)橋段）。實(shí)話說把片頭片尾“重逢”拿掉，把工人階級孩子直接處理成“幽靈”會更好。

濃郁的夏日色彩，風(fēng)情卻壓抑的意大利村莊，年輕和年老的人們最終都以離開這里作為解決問題的方式，開始人生新階段的節(jié)點(diǎn)。露西背對鏡頭向家走去，影片結(jié)束，仿佛下一個(gè)故事馬上要開始。為本片猥瑣的鏡頭語言扣兩顆星。

還是蠻刺激的，女主沒活，挺意外的，但是這才好看

非常得益于查理考夫曼不同尋常的想象以及新奇的電影結(jié)構(gòu)。又沒有那種《紐約提喻法》的晦澀與難懂。但充滿了各種暗喻，即便你看懂了影片的劇情甚至影片的結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)手法，那你也只能充其量看懂了一半。沒有一處不荒誕，沒有一件東西不扭曲。馬爾科維奇在劇場操縱著木偶，克雷格在他腦內(nèi)操縱著他。5星