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上半段周迅一邊拒絕了富人的錢財(cái)，一邊和雞頭少年談了一夜戀愛，把阿細(xì)當(dāng)了弟弟，還為看起來就油膩不堪的哥哥獻(xiàn)身，一半圣母一半精靈。直到她冷冰冰的發(fā)出律師函，才顯出冰冷的大樓和棚戶間螻蟻的溝壑來，最后的接手荒誕不堪，也使各個(gè)人物顯得臉譜化，但比起《三夫》的荒唐，還是要好看不少，至少烤乳豬看了讓人流口水啊。

整體質(zhì)量有提升，雖然總覺得差一口氣，但還是可以給個(gè)鼓勵(lì)分。

屌，半夜看還是很提勁的

這可能是最近幾年里最好的一部了

恐怖從兩個(gè)地方串聯(lián)而來——人的死亡的殘酷模樣，和被固定壓抑的生活姿態(tài)，催眠正是后者的解藥，以試圖掙脫和打破(X的傷口溝壑)現(xiàn)實(shí)的黏滯，雖然并不走向解放，而走向了毀滅。 現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)交界的裂縫，在黑澤清眼里，不像其徒濱口龍介，能夠碰撞出某種生命力和激情，而是黑色陰影的匯集處，也總是攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)落腳之處 ——從房間墻角的暗處、亮光的死角，上升到心理的暗處和死角，仿佛剪輯的心理鏡頭是被這樣的攝影運(yùn)動(dòng)拉扯而出的，借由效仿某種耳鳴聲(心理聲音)的精準(zhǔn)音效控制，搭建出類似催眠的作用 當(dāng)催眠把非現(xiàn)實(shí)縫合進(jìn)了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，電影的邏輯就倒轉(zhuǎn)成功了，不斷修正和強(qiáng)行正當(dāng)化非現(xiàn)實(shí)的警察(探員)，也反過來被非現(xiàn)實(shí)合理化。而觀眾起到的作用，恰是加速這個(gè)邏輯倒轉(zhuǎn)的心理化過程，是心理的恐怖，導(dǎo)向了最終的結(jié)果。