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1. 非常生猛的早期影像創(chuàng)作，政治性是影像的基因之一。在不依靠聲音和敘事的情況下，早期電影人充分發(fā)掘影像本身的表意性。一方面是蒙太奇的使用，例如人和動(dòng)物的疊化，一方是影像的運(yùn)動(dòng)性，在影片中很少出現(xiàn)靜止的人物。這兩個(gè)技術(shù)都作為修辭來(lái)充分表現(xiàn)罷工這一主題。2. 除了拍攝技巧外，還可以討論女性和家庭。女性雖然主要出現(xiàn)在家庭空間里，但也成為罷工的重要組成部分。家庭成為衡量罷工的一個(gè)指標(biāo)，電影先表現(xiàn)了剛開(kāi)始罷工工人重回家庭的歡樂(lè)畫(huà)面；隨后表現(xiàn)了隨著罷工進(jìn)入艱難期，家庭生活也因此失去支撐。所以家庭生活與資本主義的關(guān)系值得去進(jìn)一步討論。3. 聯(lián)想現(xiàn)在還沒(méi)有真正實(shí)施的八小時(shí)工作制，聯(lián)想最近的新電影親愛(ài)的同志，歷史似乎從來(lái)沒(méi)有直線向前。

可愛(ài)的前情提要&這么多年了像個(gè)紀(jì)錄片

可以從看似散亂的鏡頭語(yǔ)言和故事線里看出主角的“求而不得”，奇幻的夢(mèng)境、循環(huán)出現(xiàn)的場(chǎng)景和人物、包括失去親人的大哭和旁人無(wú)法抵達(dá)內(nèi)心的安慰…都在傳達(dá)著主角對(duì)于父親的回憶、留戀甚至對(duì)于即將永遠(yuǎn)失去驚惶。

為了AT看的 應(yīng)該是 第一集后就沒(méi)了胃口