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非常認(rèn)真地去拆解證明一坨屎拉出來之前都由什么構(gòu)成，從這點來說，亞當(dāng)·麥凱勉強(qiáng)能稱為個作者。對比起來，《大空頭》寫的由亞歷山大·漢密爾頓傳遞下來的紐約氣質(zhì)，《副總統(tǒng)》寫的就是托馬斯·杰斐遜一脈相承的華盛頓立場，當(dāng)然電影雖然沒有概括地像傳記書里寫到“這是某某名人的一段故事，然后它就變成了我們認(rèn)識的那個人”，不過也簡單地把錯綜的線團(tuán)（政治）歸結(jié)到了單根的線條上（切尼個人生命歷程），通過剪輯改變和本來就特設(shè)的結(jié)構(gòu)，加上離間手法、直接紀(jì)錄片的插入和那顆心自述的切入點，都給人一種妖艷賤貨版的邁克·摩爾的感覺，從最后結(jié)尾可以得出某種人的樣子決定國家的樣子的論調(diào)，一：可以直白的看出懟川普和選川普的民眾；二：可以大開腦洞地推斷，導(dǎo)演可能并不知道東方某核心領(lǐng)導(dǎo)力量的老大哥，又或者就是知道也有可能不敢寫。

全聚德發(fā)家史？不知道片子想講啥，烤鴨真棒，三星半

虛無主義、孤獨題材，并不是恐怖題材。

是人都變態(tài)還是只有歐洲人變態(tài)？

就算是利維坦，也不能在威脅個體生命的條件下要求個體服從。即，一個人選擇遵守法律、道德和種種約束的前提條件是’生存權(quán)不受威脅‘。在一輛后啟示錄的列車上還要人們遵守世界末日之前的規(guī)則根本就是不現(xiàn)實也不“人道”的。 禮崩樂壞之所以恐怖，就是因為真的出現(xiàn)類似的情況，第一批被屠殺的絕對不會是車尾的乘客，而是享用過多資源卻沒有守護(hù)資源的暴力的頭等艙居民。