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前半段拍出了孩童樸素的正義感、善惡與反抗父權(quán)，可當(dāng)他走出這條街，望向維港，望向國(guó)旗，望向似在牢籠中的偷渡兒童，他也不知道反抗什么了，就像阿嬤說(shuō)的“世界這么復(fù)雜，有什么好看的呢”……前半段利用撒尿這個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)原始的反抗體現(xiàn)了創(chuàng)作本能，對(duì)大偉的報(bào)復(fù)一段十分超現(xiàn)實(shí)，是創(chuàng)作者的任性，還有借口述者身份轉(zhuǎn)變將影片議題轉(zhuǎn)變，戲謔的“糖尿病”和它引出的結(jié)局，這些都令電影特別靈動(dòng)，而阿嬤、祥哥的離世；菲傭、阿芬的離開(kāi)于細(xì)路祥而言是對(duì)過(guò)去的失落與對(duì)未來(lái)的迷惘交織，在最后滑稽的擁抱中無(wú)以復(fù)加地傳遞給觀眾……

怎么只記得小時(shí)候看覺(jué)得恐怖兮兮的

在香港制造與煙花的暴烈之后竟然收于傷逝，陳果在當(dāng)時(shí)確然有大師之相。細(xì)路祥的孤島地緣隱喻拓展了母題的文學(xué)性，又這樣細(xì)密地映照時(shí)代洪流下的個(gè)體悲歡。青春在夏天結(jié)束了，一個(gè)舊香港也就這樣在茶餐廳的桌案邊一點(diǎn)一點(diǎn)死去。三部曲完結(jié)，我們又處于怎樣的新時(shí)代呢。HK影展@百老匯apm

跟第一部就沒(méi)法比了。哎，果然狗尾續(xù)貂是看不成的啊，情節(jié)太單薄了。真是辜負(fù)了對(duì)魔粉少年的一片期待啊啊 啊啊啊 啊啊。小瓢蟲(chóng)到不錯(cuò)。

海洋的無(wú)限性解放了我們，超越那些堅(jiān)固和靜止的東西，走向更浩瀚的大海，那里的一切都在恒常運(yùn)動(dòng)著。