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愛是做出來的，不是說出來的。氣氛很法斯賓德，但又有點(diǎn)歐容的趣味。

翻白眼用東北話講叫“媽噠” 初中的時(shí)候有人打架起因就是因?yàn)椋l“媽噠”誰了一下，于是起了口角到動(dòng)手 伯格曼對(duì)于細(xì)膩情感的捕捉精確到了一個(gè)“假意的微笑”，無數(shù)……容易拆穿的謊言 呼喊是痛苦，憤怒，爆發(fā)的情感 耳語是親切，接觸，幸福的情感 只為這片刻的幸福 伯格曼能先與德萊葉獲得這么大的名氣 我認(rèn)為是對(duì)情感的捕捉太拿捏了 早期作品也是如此。

#9thSRIFF No.10 被片名誤導(dǎo)為一個(gè)新浪潮時(shí)候的自由浪漫的故事，沒想到是一部帶有一點(diǎn)私人氣質(zhì)的抗戰(zhàn)電影，不變的設(shè)置還是特呂弗所擅長的兩男一女的關(guān)系模式。戲劇影視院的存在不禁想起特呂弗悲慘的童年經(jīng)歷，這一場(chǎng)所作為其迷影精神的發(fā)祥地，在其離開人世的四年前又被拿來作為電影文本成為其經(jīng)驗(yàn)再現(xiàn)的一環(huán)。相較于“戲中戲”這一說法，我更偏向于使用“雙文本”這一概念，理由是后者更強(qiáng)調(diào)一種平行而非包含關(guān)系，戲劇文本與電影文本相互補(bǔ)充，才能在“同一平面/層次”上構(gòu)成所謂的三角關(guān)系，并體現(xiàn)其中的人物張力，為戲劇沖突提供基礎(chǔ)。愛情通過電影文本來呈現(xiàn)，而由戲劇文本來闡釋，似乎大部分的此類電影也都是該種模式類型。

可與《狗鎮(zhèn)》并稱對(duì)人性最殘酷的揭示。