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81專場，全社幾代總動(dòng)員?！卷槺懔私?1現(xiàn)下的看板聲優(yōu)成員w 動(dòng)畫內(nèi)容有點(diǎn)像小時(shí)候看的故事會(huì)（笑）社會(huì)現(xiàn)象和人心的寫照與縮影。

還記得以前小學(xué)家里管得嚴(yán)，放學(xué)都不給看電視，每天放學(xué)只能聽著同學(xué)討論劇情，每次我都聽得云里霧里的。

因?yàn)閯?dòng)畫周更等不及，就去布卡看了漫畫，漫畫看到哭，就收了實(shí)體，又因?yàn)橄胍獣灳唾I了限定版，拿到了實(shí)體書琢磨著什么時(shí)候才能游戲化，一想到游戲里可能要收集很多遺跡，心里就蠢蠢欲動(dòng)起來~

女性與性少數(shù)群體在父權(quán)制的巴基斯坦社會(huì)中境況如何？薩迪克使用反復(fù)出現(xiàn)的框式構(gòu)圖提示著觀者其促狹的生存空間，諾大的巴基斯坦卻無一處容得下這些處于社會(huì)主流階層外的他者，然而影片中這些各異的角色被觀看的方式卻處理得渾然一體，無論是掌握話語權(quán)的年長異性戀男性，抑或性少數(shù)群體，都被一個(gè)超然于具體社會(huì)之外的大他者所觀看，多處的鳥瞰視角完全脫離觀者日常的觀看角度，它將人物化約成鏡頭下的抽象幾何圖案，與《竊聽風(fēng)暴》中對GJJQ的勾勒如出一轍，導(dǎo)演并未提供一種間離的視角，反倒是不斷加強(qiáng)觀者對于“主角”（不僅指男主人公，其余角色所占比重亦不輕）的認(rèn)同，一步步達(dá)到“共情”的境地。被框中框構(gòu)圖限制已久的情緒在Mumtaz喝下毒藥時(shí)到達(dá)極致，廁所這一封閉空間被指向桎梏人性的監(jiān)獄場所。 2022.12.27

別打著火影的名號 垃圾