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湖北小縣城里的看似波瀾不驚的女性生活困境，除了最后的戲劇性反轉(zhuǎn)，整體還是點到即止的生活化表達，武漢話和松弛的表演都放大了生活氣息，姐弟戲的部分尤其如此，部分場景和表演都有些日本電影的味道，攝影感覺略有欠缺

期待值太高了 終于看完了發(fā)現(xiàn)我更喜歡最好的我們 最好的我們我喜歡敢愛敢恨的貝塔，一廂情愿就愿賭服輸?shù)暮唵?這里面或許我更喜歡有點驕傲有點性格的小公主茜茜吧 周周跟林楊的愛情太童話了，年紀(jì)大了真的接受不太了這種幼兒園就開始的一見鐘情命中注定

至少是一部自始至終喜歡女性的純姬片，只是家庭戲份和大學(xué)的美好有些跳脫。

如果余周周要相同類型，我更喜歡張含韻，男主和心里的林陽不一樣，凌翔茜也不一樣，米橋和楚天闊還算可以

《一江春水》中呈現(xiàn)的女性形象，不是像之前的左派進步電影之中那么暴力，也不像是資產(chǎn)階級電影中那么地溫馴和服從。她有傳統(tǒng)婦女特有的美德——節(jié)儉，勤勞，體貼，照顧家人。另一方面，她又不是鋒芒畢露的個性。于無言、沉默之中承受著命運、權(quán)力、工作、親情倫理強加給她的所有束縛。正是在這個特殊的現(xiàn)實主義編碼系統(tǒng)的處理過程之中，我們能夠更加平穩(wěn)地認(rèn)同于非常接近現(xiàn)實生活中人物的這個形象。弟弟的形象同樣不是非黑即白，如此懦弱、反叛、不懂事，沒有任何掌控自身生命的能力，不過也偶爾展露出一些姐弟相濡以沫的瞬間，顯示出他開始漸漸明白生命的沉重。這體現(xiàn)了某種“后女權(quán)運動”的影片修辭學(xué)，它把身份政治變成了一種可被普遍接受的微觀倫理學(xué)，把動員政治轉(zhuǎn)化成倫理政治。這反應(yīng)了當(dāng)代電影的一種趨勢。