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于是，我們都有了自己的生活軌跡。。。

喜歡德西卡和莫尼切利兩段，對(duì)現(xiàn)實(shí)的暫時(shí)超越，費(fèi)里尼玩特?cái)z奇觀，維斯康蒂這段最為沉重，嘗試減輕傷害反而讓傷害更深。

成年人可以看多久的童話？ 作為一個(gè)“涉世未深”（此處自動(dòng)想象Ross的“雙引號(hào)”手勢(shì)）的成年人，我從大學(xué)時(shí)代到現(xiàn)在，看了無(wú)數(shù)遍，如今已經(jīng)步入20代中后段，《老友記》仍然是我劇荒時(shí)下飯的不二選擇。 跨越時(shí)代和國(guó)別，一個(gè)千禧年時(shí)代的美國(guó)情景劇究竟有什么樣的魅力，我想可能是因?yàn)椋哼@是專屬青年的童話。他們被稱之為“成年人”，從無(wú)憂無(wú)慮的少年時(shí)代極速成長(zhǎng)起來(lái)，不管愿意不愿意；只有在看《老友記》的時(shí)候，他們緊張的節(jié)奏能夠慢下來(lái)，放空自己，跟著屏幕傻笑，幻想某一天，自己能住在那間紫色房子里，或者坐在中央公園咖啡館的橙色沙發(fā)上，周圍環(huán)繞著一群摯友，生活有滋有味，永遠(yuǎn)不缺驚喜。 等我真正厭倦了《老友記》的時(shí)候，我不敢想象我是一個(gè)怎樣的人。可是當(dāng)我機(jī)械地重復(fù)追劇動(dòng)作的時(shí)候，我覺(jué)得又是時(shí)候告別它了。至少，一年只能看一次。

我感到自己似乎被現(xiàn)在的媒體所馴化，影片開(kāi)頭流暢快速的劇情推進(jìn)，在我眼里有些迷亂，缺少了大特寫(xiě)和慢鏡頭，缺乏了重要橋段的渲染，這本該是影片真正的形態(tài)，這是屬于觀眾的自由，非常有幸看到這樣一部影片，看到了曾經(jīng)發(fā)生在二十世紀(jì)的革命的落幕，認(rèn)識(shí)到了政權(quán)顛覆的內(nèi)在邏輯，愿曾經(jīng)的逝去永垂不朽。

好多包袱編劇自己都忘了，干嘛呢……