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戴著童年濾鏡4? 里面的實(shí)景5? 看完3?

大概是因?yàn)榘蜒輪T認(rèn)錯(cuò)了看的時(shí)候不斷的想到《獨(dú)狼卡洛斯》那個(gè)電影，講真一定程度上那個(gè)時(shí)代的毒梟有一股子（極端）共產(chǎn)主義革命者的氣質(zhì)，行事的手段也是異常的相似。會(huì)讓我想和《真探》去做對(duì)比，但是卻是完全不同的思考。

西西弗斯 AND LIFE GOES ON |和紅衣服的女孩在地窖里的那一段；在醫(yī)生摩托車(chē)后穿過(guò)麥田的那兩段；這個(gè)村子的夜；小坑里的屎殼郎 | 中途幾乎到煩躁，甚至想起“孤獨(dú)愈發(fā)膨脹 仿佛一頭豬”這樣的句子了；出去陽(yáng)臺(tái)站一回，回來(lái)接著看，就跟著他走了 | 翻譯不好幾乎不成問(wèn)題了 | 想起 暴雨將至 和 永恒和一日

四年前看的。一晃過(guò)去這么久了，在我心里依然是五星

用日常對(duì)話(huà)來(lái)探討生命與死亡的主題，不自覺(jué)會(huì)對(duì)標(biāo)到熟悉的日本電影。區(qū)別在于，日本導(dǎo)演總是帶著自然主義的底色，去表現(xiàn)一種落葉歸根的恬靜，這部電影卻在鄉(xiāng)村的場(chǎng)景中安插著工業(yè)社會(huì)無(wú)往不在的焦慮，尋找牛奶，尋找信號(hào)，不分時(shí)令、無(wú)休止地工作，在等待死亡的過(guò)程中添加了一種煩躁的精神底色。 那段茶店老板與丈夫之間關(guān)于“三份工作”的討論有點(diǎn)性別平等的意味。導(dǎo)演對(duì)女性的觀察和反思還挺友好的，那個(gè)朝圣的老婦人佝僂著的背影，讓人想象她的臉上是否也有朝圣留下的傷疤，宗教對(duì)于女性的壓迫以這種直觀的方式表現(xiàn)出來(lái)。地下室里將面容埋進(jìn)深深黑暗的少女，與最后葬禮中的主人公用相機(jī)捕捉的女性群像，就很有一種象征意味，或許電影可以用影像的方式為那些面龐模糊的女性立相。