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上一部是把紅衣小女孩作設(shè)定為森林之靈，這一部里又把她（它）設(shè)定成放不下的母愛(ài)導(dǎo)致的怨靈。總的來(lái)說(shuō)，紅衣小女孩系列是個(gè)融合了女巫能力、農(nóng)業(yè)社會(huì)和女性本能的世界，雖然是恐怖片的框架，但主旨是一個(gè)女性的、鄉(xiāng)土的非主流弱勢(shì)領(lǐng)域的內(nèi)部調(diào)和與自糾，充滿了以情動(dòng)人的正能量（鬼也可以被說(shuō)服）。年少產(chǎn)女的楊丞琳，女兒也宿命般遭遇早孕困擾，母女二人因后工業(yè)時(shí)代的生育障礙而鬧矛盾，間中結(jié)識(shí)了一手打造紅衣小女孩的怪異女子（其實(shí)是女巫的形象），恰好的是，楊丞琳女兒的男友，是個(gè)扶乩虎爺?shù)那嗄?，他最終保護(hù)她們并完美解決了過(guò)早生子這一后工業(yè)社會(huì)的難題，一切恰到好處，導(dǎo)演的主張也很鮮明了。技術(shù)問(wèn)題不少，許瑋寧那條第一部的線索加的生硬且沒(méi)必要，虎爺和小鬼的CG大戰(zhàn)做的粗糙，女巫和扶乩沒(méi)個(gè)鋪墊跟介紹說(shuō)來(lái)就來(lái)。虎爺吳念軒挺可愛(ài)的

90年代歐洲社會(huì)批判自然主義。英國(guó)。邁克 李。自當(dāng)導(dǎo)演們從政治批判現(xiàn)代主義后撤，一些人試圖通過(guò)一種更為現(xiàn)實(shí)主義的方式揭示社會(huì)沖突。以對(duì)話為基礎(chǔ)的電影，描繪了工人階級(jí)的生活，由BBC及隨后的第4頻道制作，在幽默和描述社會(huì)問(wèn)題的悲愴之間達(dá)成了平衡。影片通過(guò)一個(gè)理智但暴力且幻滅的男人的眼睛，對(duì)現(xiàn)代英國(guó)的貧困進(jìn)行了更為陰郁的描繪。無(wú)資源

比1好看，故事講完整了，雖然這價(jià)值觀我完全不認(rèn)同。許瑋甯扮丑over到產(chǎn)生喜劇效果，我覺(jué)得楊丞琳演得還行。

與保全的一場(chǎng)深夜哲辯最有趣。左青與飽讀詩(shī)書(shū)的右勞邊巡邏邊對(duì)世界末日侃侃而談，卻絲毫未察他們要的答案就藏在眼前──一棟空曠的無(wú)人大樓，卻需要人工保全。是阿，人類不是世界的主人，那又如何？當(dāng)世界的保全，暫時(shí)替世界「保管空間，而非保管財(cái)物」，不也是一個(gè)充分過(guò)了頭的生命意義嗎？

楊丞琳演淑芬阿姨，哈哈哈。