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很失敗的恐怖片 一點都不懸疑 一星都嫌多

“性別”和“華語電影”在我看來都只是切入文化的入口，在侯孝賢提到的那種無形存在的、來自于社會或傳統(tǒng)的權力壓迫和不平等的基底上，電影作為一種對世界的表現(xiàn)和文化切面，上溯三十年代，下達九十年代，都有意無意地體現(xiàn)著華語創(chuàng)作者在不同的時代背景下對于觀念的探索、顛覆和撩撥，無論是父權、禮教，還是性別認同，這些都可以看做壓抑之下自由和個性的萌芽，始終試圖撼動著一顆根深蒂固的大樹，所以這將近半個華語電影史的陣容是極其必要的。

提醒你們這么多次，你們還不放棄鬼屋營業(yè)，那就默認愿意死在我們手中了~

導演的困境，與妻子情人女演員的糾葛，奇幻色彩和大場景，潛意識與現(xiàn)實交織，自我的抗爭與辨識的過程。個人主義大于他人觀感，意義源于對自身的意義。當局者清旁觀者迷的導演瓶頸，聽拍片的人聊起過，但因為我不了解就不覺得有多么好，能想象可是難入戲。從下午一直看到晚上……

又是偽紀錄片形式，前面鋪墊過長，不過隨著鬼屋的打造詭異的事情發(fā)生氣氛慢慢渲染起來，終于等到高能部分，但是也太不驚悚了吧?。?！