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劇情簡(jiǎn)介精選評(píng)論
蘇試試:182.84.147.140散亂凌亂混亂，也不需要談什么演技，設(shè)想是好，依托富春山居圖為基礎(chǔ)展開一個(gè)家族，困境、機(jī)遇、沖突、希望，鏡頭色彩很濃郁，但是過于瑣碎的事情和模仿記錄片的手法給觀影帶來很不好的體驗(yàn)，而且相當(dāng)?shù)耐享?，真要濃縮的話，我看二十分鐘講得完，所謂的才華也就變成了無能。
let疫go:121.76.118.130流水賬一般講了姐妹戀愛、校園生活。要是沒有這么多穿校服的美少女，估計(jì)更難看。??
田 :182.84.122.245不愧竇唯配樂，搭配精致攝影，四時(shí)更替下的城市“有機(jī)更新”，萬物流動(dòng)生長(zhǎng)，亙古如此，湍流不息的富春江見證歷史的流淌與逝去。整體看起來很美，但也僅止于此了，劇本能否緊湊些？筆墨勻分給大家族群像，難免神散形也散，不是筆觸散淡就可稱之為“散文電影”。意欲表達(dá)太多（新導(dǎo)演的通病吧），強(qiáng)行塞入畫作概念并演繹闡述，與本片最大亮點(diǎn)的日常色調(diào)并無關(guān)聯(lián)。長(zhǎng)鏡炫技為主，兩人江邊漫步+游泳十幾分鐘是為凸顯「畫卷」的平移感嗎？更不消說做作的念白腔，年輕一輩的戲都是減分項(xiàng)，若改成全部方言更佳（奶奶又是普通話，全程語言系統(tǒng)混亂）。
法海二哥是意哥:36.62.161.30再現(xiàn)了那種隨城市穿梭而發(fā)散的思緒，都市人影的車水馬龍帶來溫度和安定感，同時(shí)也激發(fā)了更深層的鄉(xiāng)愁情懷。 攝影機(jī)剔除敘事，融入完全的現(xiàn)實(shí)，并堅(jiān)持以人的高度擺放機(jī)位，而幾乎不作什么角度的設(shè)計(jì)，也是對(duì)“我”這一存在的凸顯，位于他者人群和我之客體之間的主觀視角，承載思緒的同時(shí)撇開對(duì)肉體的察覺。 那么剪輯便放大了思緒的延展，無縫的連續(xù)地觀察/神游讓我的肉體無處顯形，而飄蕩在輕軌、汽車、游輪組成的移動(dòng)軸線上，形成一幅幅各異的城市動(dòng)態(tài)聯(lián)畫的滾軸輪播，由關(guān)于家鄉(xiāng)的思緒串聯(lián)統(tǒng)一而成。 新現(xiàn)實(shí)主義的后現(xiàn)代重演使得影像的構(gòu)建主義被取消得更為徹底，一切力量被擱置，戲劇性之間的非戲劇“空地”被無限拉長(zhǎng)，正如最后一幕逐漸遠(yuǎn)離的游輪視角，可以說是笛卡爾所謂的“思維無廣延”的感觀具象化，因?yàn)樗季S隨處可存，不受限制
司馬錦永:210.31.17.208每一幀我都忍不住破口大罵，以至于我現(xiàn)在都不知道該怎么罵才好。片子離譜到了雷馬克要是看完估計(jì)能起訴導(dǎo)演侵權(quán) 很喜歡特呂弗的一句話:“所有的戰(zhàn)爭(zhēng)電影不管是不是反戰(zhàn)片本質(zhì)都是親戰(zhàn)電影”。用快速而頻繁的剪輯、無意義的環(huán)境鏡頭、展現(xiàn)整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的全景與兩條不明所以的上層故事線，給觀眾構(gòu)建了一個(gè)可以脫離出電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)而不帶任何負(fù)擔(dān)的，進(jìn)行毒理撕烤的安全區(qū)。這與反戰(zhàn)有什么關(guān)系？這根本就是在借著反戰(zhàn)之名來凸顯嗜血的熱愛罷了!真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)在這里，成為了和傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)一樣的東西，只不過這種美學(xué)被叫做“真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)”罷了! 結(jié)尾更是重量級(jí)，是不是你們好萊塢電影沒有打斗沒有爆炸就不會(huì)收?qǐng)隽?？原著的西線無戰(zhàn)事是指保羅的死實(shí)在不值一提，以至于根本就不能被稱之為戰(zhàn)事，您呢？保羅在結(jié)尾居然竟成了戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，德國(guó)隊(duì)長(zhǎng)! 可笑
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