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9.1 大陸最具影像天賦的導(dǎo)演在遭受摧殘打壓前最初的模樣，攜帶二重身與變身母題的女主與男主在光怪陸離的陰暗面中掙扎，高級(jí)的鏡頭感滲透出的情緒已將我深埋，<解脫>那段蒙太奇是神來(lái)之筆。 #2023-4

藝術(shù)區(qū)別于歷史的兩點(diǎn)：1. 在形式可以創(chuàng)造美；2.在內(nèi)容可洞悉個(gè)體感情。廣角鏡頭下的鄉(xiāng)居生活美如畫，沒(méi)有具體故事場(chǎng)景，普通的勞作場(chǎng)面就足夠讓人心曠神怡，而圍繞主角兩人的對(duì)話展開(kāi)的是關(guān)于兩人情感的追蹤以及個(gè)體在面對(duì)潮流時(shí)選擇之苦。這樣的選擇讓觀眾的情感導(dǎo)向一目了然，只要表述方法足夠完美，藝術(shù)的觀點(diǎn)就能被人接受，電影傳達(dá)的是基督教善和圣的觀念，但現(xiàn)實(shí)歷史直接粗暴，不是基于善惡是非判斷的發(fā)生，是盲目。 --“If God gives us free will, we are responsible for what we do or what we fail to do. “

除了元電影相關(guān)闡釋，《偷窺狂》還涉及到另一個(gè)議題，即恐懼。馬克之所以屢次實(shí)施兇殺而無(wú)任何心驚，恰是因?yàn)樵缒觊g頻繁、曠日彌久的驚恐已降低了他的閾值。無(wú)懼之人既可怕又可悲，如被抽空了腦髓的器械，他是一具渴求重新獲得“情緒/情感”的石像。在此，攝影機(jī)是他收納他者恐懼以激動(dòng)自身恐懼的針筒，最后扎進(jìn)自己的肌膚——這是他活的瞬間，亦是死的瞬間。

三星半，被押送往監(jiān)獄的火車上法蘭茲順手幫助把一個(gè)箱子送上行李架，審判之后被押出法庭時(shí)他又扶起墻角即將滑倒的雨傘，命運(yùn)帶來(lái)巨大沖擊的時(shí)刻仍然不經(jīng)意中流露出作為自然人的善良。 整體上馬力克顯而易見(jiàn)很難上升到宗教和哲學(xué)層面對(duì)人物做出解釋了，因此他很吃力地在用自己的風(fēng)格和視覺(jué)上的東西去做可信度上的縫合，這不是文本通俗化了的問(wèn)題。

如果有一天我走了，你會(huì)象馬達(dá)那樣找我嗎？” “會(huì)。” “會(huì)一直找嗎？” “會(huì)?！?“會(huì)一直找到死嗎？” “會(huì)?！?“你撒謊?！薄?