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<明星，1937>在各個層面上都是超越同時期其他作品的佳作。對于聲畫結(jié)合的運用可以說到達了30s中國有聲片嘗試的最高峰，聲音已然不再僅僅承擔敘事和對白的單一功能，視聽真正實現(xiàn)了意涵層面的深刻交融，并推動影片整體的氛圍烘托和情緒營造。靈動的演員表演和深刻的時代命題交相呼應(yīng)，憤怒和口號全部融入革命浪漫主義的表達當中，隱晦而又機警的實現(xiàn)了能指上的含混及所指上的明確，為同類國防電影的拍攝提供了參考。大量的移動攝影和長鏡頭為我們創(chuàng)造了直面生活和苦難的機會，就喬治·薩杜爾的結(jié)論而言，新現(xiàn)實主義與此片的親緣關(guān)系自然不是形式層面的模仿，畢竟維斯康蒂和柴伐蒂尼都曾在不同的情境下認同：新現(xiàn)實主義不是一種視覺風(fēng)格，而是影片的主題和內(nèi)涵。

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除了濃郁的市井氣息和實感強烈的小人物造型，劇本在故事層面上非常不連貫，主角跳躍不一而終，主題前后也不統(tǒng)一，臺詞拼湊痕跡重，念白像舞臺劇，在那個年代也就將就，因為是小人物角色，趙和周的表演夸張，仿佛話劇表演。前面兩首歌出眾，后面音樂急轉(zhuǎn)而下，喜劇刻意變成悲劇。