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沒有生存 沒有救贖 這是一部令人絕望的電影 無論是宗教層面還是非宗教層面（~最后一個鏡頭真是妙筆天成~）

二刷注意到了政治表達。劉青雲(yún)在情感上，追求相處了半個月的黃卓玲，且出獄後跟隨她去葡萄牙。跟了五年的前妻被徹底棄絕，前妻開的店是人民幣兌換店，店內(nèi)墻上貼有中華人民共和國地圖，象征意味很明顯。用人物關(guān)係和感情傾向做政治表達，都幾好。

憤青墮落，一條曲線，有成為拳王的頂點，也有大肚腩段子手的職業(yè)低點，拳臺上拼了力貨真價實，退出之戰(zhàn)那四處噴濺的血點子，那一股似乎永遠也不會倒下的勇氣，都在眾叛親離的落魄里全無影蹤，德尼羅承受著體形的跨度，給出了無可挑剔的角色塑造。

8/10。權(quán)力者通過棋盤、獵槍、地牢和秘密警察來奴役民眾，底層流水線地趕制君王肖像，婚禮上媒體廣播言語美化暴政，警長被投入陷阱后仍對主子效忠，君王的自戀達到病態(tài)(表現(xiàn)他豐功偉業(yè)的雕像，改掉畫上的斗雞眼)，但結(jié)尾機器人滿目愁容地擺著羅丹思想者的姿勢，蕭條的景象又反思了法國大革命的摧毀性。

無法去證明它存在的價值與意義，《處女泉》能證明什么是藝術(shù)之瑰寶，永恒的靜靜流淌。這樣的作品太偉大了，每一個角度都無可挑剔。說戲劇，全片張力十足，引人入勝；說鏡頭，推拉游移萬分精妙；說燈光，滿身滿臉都是宗教；一切都是為救贖開路，一直在震撼，影片的每一秒都值得借鑒，那一場強奸戲、那一場家人與匪徒修羅場、那一場處女泉，都是殿堂，無可挑剔！到處都是似曾相識的影子，但這才是英格瑪·伯格曼最大的意義吧。