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謝謝王小帥老師！鏡頭聚焦于大時(shí)代下的小人物小家庭 以小見大的真實(shí)感 幾十年來時(shí)代洪流下的漂泊命運(yùn)！期待國內(nèi)上映 其實(shí)感覺時(shí)長可以再精簡(jiǎn)一點(diǎn)

真沒法給及格分，文戲爛成這樣就算了，被很多人狂吹的子丹和京哥的巷戰(zhàn)戲拍的也是夠蠢的，明擺著是動(dòng)作指導(dǎo)掌控了一切，導(dǎo)演完全丟失了話語權(quán)，而且動(dòng)作設(shè)計(jì)本身也有很多穿幫啊，好多招式都是直接被糊弄過去的，兩人都在用多余的動(dòng)作去“填空”，彌補(bǔ)對(duì)手沒能及時(shí)接招以及跟進(jìn)動(dòng)作的空隙，這就離譜了。比《導(dǎo)火線》是差遠(yuǎn)了。最后還生硬的扯上宿命論，又是參雜了杜sir電影中才會(huì)出現(xiàn)的那般兄弟情，這都哪跟哪??？#補(bǔ)標(biāo)#

不知道應(yīng)該說什么，就當(dāng)陪媳婦來看一下十八歲的劉昊然吧。。。本來想給一星，想了一下，多一星給陳都靈吧。

動(dòng)作打得不錯(cuò)，就是血腥了點(diǎn)，敘事性也比較弱。

圈住的靜字是死亡，過曝的搶救室是天堂，沉默的時(shí)間中有風(fēng)在流動(dòng)…領(lǐng)導(dǎo)的講話，是一個(gè)人和一群人的反差，資源差異在畫面占比的不平等中毫不掩飾。兩段相似的奔跑，是小人物對(duì)命運(yùn)最大的反抗。 一上來兩個(gè)時(shí)間段之間用了兩種不同的視聽風(fēng)格；我開始期待一家人怎么從那個(gè)年代改革開放陽光下的克制規(guī)矩講調(diào)度，變化成后來殘酷生活陰霾中的慌張壓抑全手持；可惜，事實(shí)證明我想多了。 關(guān)于死亡關(guān)于生生不息，劇本進(jìn)入并不深；談平民史詩，沒有站臺(tái)那么真實(shí)私密，也不像活著有成熟大氣的小說打底，顯得平淡淺薄；關(guān)于小人物關(guān)于時(shí)代傷痕，處理近乎做作；小人物說了太多大道理，新傷舊患每道疤都撩撥一下不徹底扶平也不狠狠揭開。 篇幅充足可以把一個(gè)時(shí)代和一群人物塑造完整；也可以將觀眾濃烈的情感共鳴當(dāng)場(chǎng)消解殆盡… 搶救詠梅接腦CT的剪輯有問題