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首先是故事，如果從象征、寓言的角度來看，起碼能串聯(lián)起人物關(guān)系（從演員身份入手，大陸、香港、臺灣演員，加之尋槍、斷手的情節(jié)，都是對兩岸關(guān)系的隱喻，還有女性角色身份的轉(zhuǎn)換、父親死后的子一代成長等精神分析式情節(jié)）?？沙酥饽?？正如英文片名limbo所揭露的象征意味，角色進(jìn)退兩難的狀態(tài)卻難以形成一條連貫的故事線。人物之間的聯(lián)系沒有任何必然性，斷手女作為女二，其死因也太隨性了；日本人的變態(tài)行為僅僅因為戀母情結(jié)嗎？如果真是這樣，那不就是《富春山居圖》里的佟大為嗎？最后說說影像美學(xué)，本片延續(xù)黑色電影的路子，但灰白影像以及垃圾場、雨夜所營造的紛亂場面，致使角色站位難以分辨。或許黑色電影已經(jīng)不適用于黑白片，而是彩色片的專利了（對比刁亦男的作品，以及《漩渦之外》里極具層次感的白衣造型）?？傊?，有些過譽。

這一季的黑暗血腥程度實在有些高了，不少笑點還需要點兒對英國文化的理解，不過最重要的是，它實在太老了，畫質(zhì)感人。

痛苦。全方位的痛苦。如果說“Arthur”的消失是對個體的損毀，“小丑”的出現(xiàn)則是人們對社會秩序的徹底絕望。城市在燃燒，政府、虛偽的精英階級和憤怒的底層人群手拉手放了這把火。而小丑也在火焰的熱浪中被卷到高處，成為反叛的符號。鳳凰的表演簡直可以說是驚悚了，這種不瘋魔不成活的演法幾乎成就了整部電影，求求奧斯卡開開眼吧。

英國大概是最愛自嘲的民族了，片中處處都是彩蛋，黑色喜劇的精髓大概就是對命運的嘲諷，黑爵士的荒誕映射每個人，誰又不是那樣的自負(fù)又卑微，滑稽且可悲的過完了一生？

垃圾，沒什么可看的地方除了Murray Franklin,Killing joke 的路子走一半，白毛女的路子走一半有什么用，革命不徹底就是徹底不革命。 畫面也沒什么張力。根本就是脫離現(xiàn)實的作品。這都能拿獎只能說明現(xiàn)在這幫電影節(jié)的評委全都脫離現(xiàn)實了，好好的把偷自行車的人看看清楚先吧。