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我并不認(rèn)為這是一部嘩洋取寵的中國奇觀片。如果這種程度的描摹算是“奇觀化”呈現(xiàn)，那李安的《喜宴》《推手》豈不是成“妖魔化”中國了？相反的，在我這個中國觀眾看來這其中有著一股只屬于中國的人情味。其實(shí)影片中已經(jīng)借著舅舅的口告訴了我們，對于本片的理解中外有別。特別是在飯桌上針鋒相對、兩家家長吹牛攀比的橋段，既是對于中國家庭的描摹，也透露著迷惘的身份認(rèn)同問題。而本片帶給我的便是一點(diǎn)鄉(xiāng)愁、對于逝者的懷念、對于家人的愧疚。不過本片在故事設(shè)計(jì)上不夠精致，女主角一直在糾結(jié)該不該告訴實(shí)情，還反復(fù)嚼甘蔗似地來回折騰，矛盾沒有進(jìn)一步擴(kuò)大，使得故事存在重大缺陷。但貴在感情真摯，足以掩蓋這個問題。

一個沒什么親近的人，被博客粉絲的反應(yīng)控制，在“人設(shè)”被質(zhì)疑后，為證明自己去冒險(xiǎn)。

個人對本片在豆瓣遭受到如此多的差評，以及“過于黑人政治意圖”、“Too Woke”等意見其實(shí)是頗為不能理解的。在我眼中，這不僅是一部類型外殼好看、擁有迷人的視覺效果的電影，更關(guān)鍵是它的概念鏈條清晰、完整、強(qiáng)大。文化挪用和藝術(shù)破壞作為其內(nèi)核，糖果與刀片、手鉤與蜂巢作為其意象，人的二重性與鏡像的二重空間作為其表現(xiàn)手法，來切入進(jìn)黑人的歷史——從芝加哥貧民窟底層黑人的士紳化進(jìn)程，到如今空蕩的城中村；從白人警察的暴行反觀當(dāng)下黑人的內(nèi)部心理，被潛意識中“恐懼的倒影”跟隨、殺害，以及社會階級間不斷擴(kuò)大的鴻溝…能做到這些是殊為不易的?？梢哉f是今年一部凝縮、精煉而又令人驚艷的黑人恐怖片。

井崗山黃洋界懷古 文：詩歌快手 憶得朱毛上井崗，山中割據(jù)自稱王。 探尋革命前行路，摸索征途走那方。 辟野深耕揮劍戟，農(nóng)村聚力舞刀槍。 紅軍闖出新天地，星火燎原弱轉(zhuǎn)強(qiáng)。

粗糙又真實(shí)的劇本，東西方對待生命的態(tài)度，不僅是法律層面是否“違法”。主題是對一種“善意撒謊的集體行為”直面探討，因?yàn)樯L在東方，我能理解故事主公人家庭的瞞報(bào)行為，而接受西方教育的女兒提出了異議，事實(shí)上沒有對錯之分，卻有足夠的空間引觀眾深思。