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鏡頭上有一些性的含蓄展示，符合青春期懵懂好奇的狀態(tài)。五官細(xì)微的表情變化對于那種小悸動的呈現(xiàn)比較到位。尷尬后再次見面時用了升格、停格的處理有趣且靈動。用魚的游動鏡頭、用行走時交叉剪輯插入的回憶鏡頭放大人物心理感受時間。這個學(xué)校的場景里有個廟，也給到了不少單獨(dú)鏡頭，這樣的選景是有一些表達(dá)的；只是沒有《背靠背，臉對臉》選景里用建筑的“勾心斗角”表達(dá)場景中人物間的勾心斗角那么的清晰。

鬼迷心竅者斷不能輕易踏入誘惑沼澤，誤入歧途者亦不可使其凍斃于風(fēng)雪。她恐懼的不是房間浴室與可視電話的靜默，而是流言的嘈雜；他洗濯的不是襪子鈔票和意大利面的污穢，而是內(nèi)心的潔癖。夫妻在處置老頭時產(chǎn)生分歧，試探鼻息時她惻隱，送還贓物時他冷漠，丈夫儼然成為這場道德風(fēng)暴的兇手和最大受害者。

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因為在我心里，你是神一樣的存在，你是造神的神;這部片子是我的某種起點(diǎn)，從中所得的某個道理:凡事皆有不易，有個結(jié)局我已心滿意足，謝謝你們。p.s. 路橋川鐘白的感情從一二部(第二部結(jié)尾)過到第三部-番外(開頭)是有一定的割裂感的，但單憑印象去看第三部-番外中這兩人關(guān)系其實目前的我感覺是合理的

很好 很美 很欲 鏡頭語言太赤裸 故事背景太虛 如果這是一部法國電影我會打四分 這不是我們的青春