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印度電影已經(jīng)這么厲害了嗎！極其突出的影像風(fēng)格，像是塔可夫斯基、薩迪亞吉特·雷伊和阿彼察邦的混合體，但又跟誰都不太一樣。觀眾可以說它是一個年老女性在瀕死時的記憶深處喚起的腐敗場景，也可以說就是一個十九歲女子死灰般心境的影像化、修辭化呈現(xiàn)。代表現(xiàn)代化的飛機的轟鳴和汽笛的聲音只在從遠(yuǎn)處響起到更遠(yuǎn)處，似乎永遠(yuǎn)無法抵達，宗教的隔閡讓戀人天涯永隔。關(guān)于火-煙花-爆炸-螢火蟲極富想象力，讓人叫絕！雖然根本沒有幾句臺詞，但視聽氛圍足以將人吸入其中。難得一見的佳作。

保羅路德是頭越來越大的還是身高越來越矮了？竄在蘿莉里面跟小學(xué)生似的。1D里面有的人長得太像快男武藝了，除此之外覺得還行啊，怎么那么多人黑。

上影第二部，很喜歡的詩電影，畫面有點像帕拉杰洛夫、塔可夫斯基，但有自己的風(fēng)格?？柧S諾說時間的相對性是文學(xué)永恒的主題，在這部片里就是在老婦人的身體內(nèi)體驗少女沖動的奇幻。電影院里突如其來的年輕人鋪開一個個座位慢慢逼近，“素昧平生因何到此？”，這是《牡丹亭·驚夢》想講的故事；頭戴著婚紗時她在想象“步香閨怎便把全身現(xiàn)”的羞澀，然而這種衷懷無處言說被家長的管制關(guān)門撲滅，像燃盡了的煙花棒，還不如郁郁不歡病死。由女性主動去實施掰開男性雙腿的動作，主動拾起散落一地的“禁果”（橘子比蘋果多了一層慢慢剝開的過程），接過象征著性的玩具士兵，出擊等同于接受，這就是超越男女有別之限制的愛，普遍性的愛。影片模糊了這一區(qū)分：到底是重現(xiàn)還是正在發(fā)生？《南柯夢》說“淳于夢中人，安知榮與辱”就是最好的答案。

拍得很美，我不知道為什么評分這么低。

前半段玩情色，后半段玩懸疑。情色部分女演員太丑，懸疑部分設(shè)計尚可，不過動機太牽強。倒是跟狐朋狗友扯蛋部分比較有意思。