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經(jīng)典套路，怪物在人眼前，不打怪，開(kāi)始團(tuán)隊(duì)內(nèi)訌，故事有點(diǎn)老套。

一個(gè)人的孤獨(dú)，兩個(gè)人的苦楚，三個(gè)人的困境；雛菊的花語(yǔ)是隱秘的愛(ài)，男人的身份是冷血的殺手，她拿著畫(huà)筆描繪眼前繽紛的世界，他拿著手槍擊殺照片上的獵物；他為她送上雛菊，她為他每日等待，奈何命途多舛，剛開(kāi)始的愛(ài)情便是結(jié)束的尾聲，她曾經(jīng)夢(mèng)寐以求的愛(ài)情，原來(lái)近在咫尺，她卻惘然不知；油畫(huà)上的綠色被雨水沖刷而去，留下一片空白，是結(jié)束也是新的開(kāi)始。

用毛巾裝飾臉龐的古天樂(lè)，混亂的角色對(duì)話，邊撿邊散落的鈔票...沒(méi)有俠義和恩仇，有的只是浪漫的頹廢和勵(lì)志。

異質(zhì)于《女人步上樓梯時(shí)》，本片中不僅女性作為一種父權(quán)、夫權(quán)社會(huì)的犧牲品，連男性自身也在逐利的漩渦中被反噬。從片頭橋邊的嬰兒哭聲揭示出鴻運(yùn)女作為棄嬰的悲慘身世，到片尾一無(wú)所有的男女二人眺望遠(yuǎn)方，故事在空間上形成閉合，隱喻一種新生的開(kāi)始。大大的“錢(qián)”作為字幕分割年少時(shí)的鴻運(yùn)女與成為男人生命一部分的鴻運(yùn)女，暗合不斷被男人利用、暗算的命運(yùn)，伊丹十三成功將女性塑造為一種同質(zhì)于錢(qián)的流通、交易籌碼。確診肝癌晚期的銀行家大快朵頤之際不忘揩油身旁女護(hù)士，食欲與性欲的媾和作為一種視覺(jué)母題成為伊丹十三的風(fēng)格標(biāo)識(shí)。被當(dāng)作好運(yùn)象征的女主，始終在遭遇創(chuàng)傷后選擇相信男人，伊丹企圖指出的是，女性從未被當(dāng)作擁有獨(dú)立的人格，自始至終都只是男性的附庸品與吉祥物。

很難想象這種題材的片子在國(guó)內(nèi)拍的話會(huì)怎樣？啊會(huì)滿門(mén)抄斬？哎。。。這個(gè)就叫民主！