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還算正常的肥皂劇。情節(jié)矛盾啥的有過于夸張的地方，有時會有點(diǎn)看不下去，本來想看些時尚雜志或者職場勵志的戲份，不過做的都不是很專業(yè)。女主角演得還不錯，第一季結(jié)尾各種抓馬大招，不愧是肥皂劇啊

導(dǎo)演敘事上的最大問題，就是影片以公路為線索，卻并未能隨著旅行的推進(jìn)，尋找到與之呼應(yīng)的情感節(jié)奏。劇中主角二人在非洲各城市間旅行，以此來尋找到緩解情感矛盾的方式。并無清晰特征的地點(diǎn)，將整個非洲化為一潭情感的死水。人物的能動性也就降到最低，但二者間的無力卻并非具有互動性。導(dǎo)演在影片中，又以加入先知式的上帝視角角色，作為敘事者并進(jìn)行著總結(jié)式發(fā)言，恰恰證明了貝托魯奇對于本片這種更側(cè)重意識表現(xiàn)的敘事無力。最終異國土地的鬼魅，以及情感的激蕩都只留存在坂本龍一的配樂之中。

質(zhì)量與集數(shù)成反比|||

#北影節(jié)2019#收獲的第一個驚喜，《末代皇帝》后貝托魯奇斯托拉羅坂本龍一再次聚首。斯氏完全神級的運(yùn)鏡和色彩，對光影和眼神的捕捉，搭配教授悲愴的配樂讓人整場沉浸其中。游客出發(fā)后就會想家而旅者是抱著永不歸來啟程，一段疏遠(yuǎn)的婚姻在撒哈拉大沙漠的探險中被徹底逝去，從中思索有的人窮其一生也無法想明白的生與死性與愛的關(guān)系。在陌生神秘原始直觀的北非地貌中迷失，西方文明的自我審視與情感的重新發(fā)現(xiàn)到放逐體會尋找人生中活著時存在的那種感覺。最后一鏡的調(diào)度和表現(xiàn)也可以說是影史里最好的結(jié)尾之一了。太陽宮太平洋巨幕廳修復(fù)版。

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